米歇尔·莱里斯 (Michel Leiris) 转述了雅克·拉康 (Jacques Lacan) 对这位作家的诗歌所作的评论：“ 在鲁塞尔的作品中，具有强制性的是过程，而不是灵感。诗意的热情意味着诗人与宇宙更紧密的接触，而鲁塞尔的“荣耀感”则纯粹是自恋的；它意味着一种破裂，而不是接触的加强” [1]。从更根本的角度来说，这种灵感暗示了对Nebenmensch的信仰，对这个第一个陌生人的信仰，这种信仰将神经症和精神病区分开来 双重主体 双重主体 。
十七岁的时候，自恋结构在雷蒙·鲁塞尔的一次妄想梦中显露出来，他把这个梦境描述成了一首几百行的诗《我的灵魂》 ， [3]这篇诗在他心中确立了自己是一名作家的狂妄自大的想法。 “当我的天才在邻近地区爆发时，我看到世界向这个名字鞠躬致敬：雷蒙德·鲁塞尔。 » [4]
首次危机的起因可能是什么？
1894 年 3 月 29 日，他的侄子罗伯特 (Robert) 出生，他是他姐姐的儿子，而他姐姐则担任他的母亲？
同年 7 月 6 日他父亲因中风去世？
与青春期相关的身体转变 [5] ？
梦中的谵妄破坏了想象，虽然这种想象肯定已经由 阿富汗电话号码库 替身构建，但它却起到了稳定主体的作用。与此同时，他者也改变了自然。据他的老师说，他的音乐模仿是在钢琴天赋的支持下进行的，模仿的对象是亲戚、朋友和客人。 “尤其是那些模仿，引起了周围人的轰动。他独自演唱了整部轻歌剧或歌剧，扮演了所有的角色：《玛侬》、《维特》、《霍夫曼的故事》、《地狱中 个略有不同的事实矩阵来陈述这个案例 的奥菲欧》、《蝴蝶夫人》、《萨兰博》、《西格德》、《罗恩格林》、《唐豪瑟》，他每次演唱《浮士德》时都会热泪盈眶。 » [6]这些模仿支持了与生命以及与他人的关系。
在这种强制认同[7]的狂热驱使下
R.鲁塞尔在三年的时间里 写作并出版了小说《双重》[La Doublure]。这部小说既是作家命运的纲领性象征，也是小说主人公命运的纲领性象征。当他发表作品后，突然发现根本没有人回头看他时，与这个凝视对象 2017 年国际理论物理中心会议 的邂逅 [8]敲响了通往抑郁的锣声。 “这次惊吓甚至导致我患上了一种皮肤病，全身发红，我的母亲带我去看医生，认为我得了麻疹。 » [9]在这里，覆盖整个身体的红色疾病覆盖物再次体现了纲领性的能指。
勘探：从衬砌到双合加工
在《La Doublure》出版后仅仅四个月，R. Roussel 就出版了两本《Chroniquettes》，其共同框架都是由专有名词“M. Turbot”与普通名词“Tricot”的谐音构成；以及第二幅《挤奶女工罗斯与蜀葵》 [10]。我们和弗朗索瓦·卡拉德克（François Caradec ）[11]一起注意到，我们看到了在那里以雏形出现的东西，后来它成为了他用来处理迷人的双连音的“过程”。他说：“我的血洒在每一个句子上” [12]，这是拉康所认定的过程的强制性，而非被排除在外的灵感强制性。